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吕明 许黄河
近段时间，连藏界对文革时期的连环画的版本研究鉴赏和专题收藏越来越重视。现就我收藏中所了解的一些有关文革期间革命样板戏和现代戏连环画的资料，对其不同版本进行简要介绍和浅显的赏析，以作抛砖之举，望有关专家和连友给予指正和补充。
(一)据不完全统计，文革时期我国出版了包括《红灯记》、《智取威虎山》、《红色娘子军》、《白毛女》、《海港》、《奇袭白虎团》、《沙家浜》(根据现代京剧编绘，而不是根据交响音乐编绘)、《龙江颂》、《杜鹃山》、《平原作战》、《沂蒙颂》、《红云岗》等多部革命样板戏和现代戏连环画。所涉及的出版社包括上海市出版革命组(即上海人民、上海人美)、人民美术、天津人美、山东人民、辽宁省新华书店(即辽美)、广东人民、山西人民、吉林人民、黑龙江人民、福建省新华书店(即福建人民)、江西省新华书店(即江西人民)、湖南人民、四川人民、延边人民、浙江人民(浙江人美)、河北人民、广西人民、解放军战士、内蒙古人民、青海人民、北京人民共二十一家出版社。
(二)这一时期革命样板戏和现代戏共出版各种连环画六十余种版本，其中电影剧照本16种，绘画版本五十余种，各部戏的版本情况如下：《智取威虎山》绘画本13种，电影版4种；《红灯记》绘画本13种，电影版2种；《白毛女》绘画本6种，电影版3种；《红色娘子军》绘画本8种，电影版1种；《沙家浜》绘画本2种，电影版2种；《奇袭白虎团》绘画本2种，电影版1种；《海港》绘画本3种；《龙江颂》绘画本1种，电影版1种；《杜鹃山》绘画本1种，电影版1种；《平原作战》绘画本1种；《沂蒙颂》电影版1种；《红云岗》绘画本1种。
(三)这众多版本连环画，其实很多地方出版社是借用著名出版社的画稿；或图片来出连环画，这种情况相当普遍，例如，全部60余种绘画版本连环画，实际只有20余种版本。
(四)为了配合政治运动的需要，方便少数民族群众看连环画，几家出版社共有9种少数民族文字的革命样板戏和现代戏连环画，分别用蒙、藏、朝鲜三种文字出版；还有一本解放军战士出版让的1971年2月出版60开本绘画本《红灯记》是所有此类连环画中唯一没标定价的，可能是只限于部队内部军人阅读末做商品的缘故吧。
(五)文革中，过去以出版连环画著名的几家出版社，仍是革命样板戏和现代戏连环画的出版主力军：像上海版共15种，北京版9种，天津版8种，三家占全部连环画总数近一半；同样，几家地方社版本很有特点：像山东人民出版社1972年3月出版60开本绘画本《奇袭白虎团》是该剧目绘画本连环画唯一版本(另一种内蒙少数民族版为山东绘画版)同样江西人民1975年出版了《杜鹃山》的唯一绘画版本也很珍贵；此外辽宁版《智取威虎山》、河北版《白毛女》、浙江和湖南版的《红灯记》、四川和青海版《红色娘子军》等几种地方绘画版部有别于几家著名社的绘画版本。
(六)这些革命样板戏和革命现代戏连环画的开本也很丰富，几大出版社的绘画版连环画先后以不同开本出版。例如：上海版《智取威虎山》为文汇报《智取威虎山》创作组集体创作，1970年5-6月先后出版了60开和40开本的连环画，上海版《红灯记)、《海港》、《智取威虎山》、《白毛女)、(红色娘子军》都是大小开本两种绘画本，其余开本还有32开、48开、64开本等。
(七)这一时期的革命样板戏和革命现代戏连环画的构图、人物造型均按照当时的“三突出”(所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物)原则，严格遵循原剧设计编绘，带有—定的程式化、脸谱化。道具、背景图案有些是按原剧的布局绘制，如《红灯记》、《智取威虎山)，有些则比较自然写实，如《白毛女》、《海港》等。绘画多数采用传统白描画法，用笔干练、准确、逼真，而人美社出版由解放军报社编绘的《红灯记》，则采用白描勾线与水墨画法相结合，按照光影关系进行人物刻画，厚重有力而具立体感。
浙江人民出版的《红色娘子军》为彩色套印绘本，别具特色非常少见。
(八)在文革时期，在一律突出党的领导、突出集体智慧的情况下，样板戏和革命现代戏的编绘大部分都由集体创作，很难考证具体的执笔绘画作者，但这些连环画作者的绘画技巧，艺术水平相当出色，笔调精湛，形象生动准确。
虽然有别于66年以前的《白毛女》华三川绘、《红灯记》董洪元绘等作品，但仍不失其艺术魅力，成为收藏精品。
以上就是本文对文革期间样板戏和革命现代戏连环画所表现的特点做的几点分析和小结。通过这样分析，可以让热爱连环画的朋友能加深对那个时期革命样板戏和革命现代戏连环画的了解，使今后收藏做到心中有数。 |
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